《春江花月夜》既是一支被不断演奏的古典民族乐曲，也是乐府诗题，唐代诗人张若虚曾以此为题写出了以“孤篇冠绝全唐”的长歌行。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见……
这是一幅烟波浩渺、纯净澄澈的春江之景。不论弹奏者用琵琶、古筝，还是钢琴，当《春江花月夜》音符从指间流淌出，琴声淙淙中，一幅绝美的画卷徐徐展开，在听者头脑中，诗、乐、舞、画交相辉映，共同演绎着江南的良辰美景，勾起人们对宇宙、人生的哲思。
《春江花月夜》可以说将诗、乐、画融为一体，但追根溯源，它和唐诗《春江花月夜》貌似并无直接关联。
据中国民族音乐学家杨荫浏的文章《从“春江花月夜”的标题谈起》，我们可以了解，乐曲《春江花月夜》于20世纪20年代初在上海公开演奏中，常用的两个名字是《夕阳箫鼓》和《浔阳琵琶》，该乐谱首见于1895年出版的李芳园的琵琶新谱，名字是《浔阳琵琶》。在1924年出版的沈浩初的养正轩琵琶谱中被称为《夕阳箫鼓》。总之，在抗战之前，杨荫浏没有听到过《春江花月夜》这一乐谱名称。据他推断，这一名称是1930年左右，上海大同音乐会为求新而改的名字。
那么此曲的名称变化，是单纯追求新奇吗？
据相关资料，在琵琶演奏家李芳园的曲谱上，这个曲子有10个小标题：夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫笛秋声、巫峡千寻，箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。单从乐曲题目以及标题来看，李芳园的曲谱似乎暗合《琵琶行》中“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”的意境。上海大同音乐会将此曲取名为《春江花月夜》时，小标题也有所变化：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水云深际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、
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